跳蛋 户外 学隶初学，从《礼器碑》发轫，减弱掌合手汉隶技法

咱们在刚刚斗争书道时跳蛋 户外，粗俗会有这样的热闹：从古自今这样多书道名家，这样多书体，这样多传世名帖，咱们应该挑选哪原本初学呢？

刚刚斗争书道时，其实从各式书体初学都莫得问题，不外要是从隶书初学，时常更容易，因为学习隶书时的条条框框比较少。比如在学习楷书的时候，咱们有许多细节的看成需要处罚，比如起笔、收笔、转动、钩画，这对于刚初学的一又友并进攻易，也会影响咱们初期书写风气的形成，之后再思要改正就需要更多的接力。隶书却不一样，书写隶书时看成相对浮浅，愈加稳健初学者学习。同期和训导其他书体一样，学习隶书，也好像进步的笔法和结构的掌合手。

由隶书楷书学习，该怎么聘请字帖呢？从古于今有许多著明的隶书道帖，比如说《礼器碑》、《曹全碑》、《乙瑛碑》、《华山碑》、《史晨碑》。这些碑本，古朴敦厚，雄强健气，方整劲挺，结构谨严，笔法凝练。对于刚刚初学的一又友，推选从这些碑本中聘请《礼器碑》运转学习。这是因为《礼器碑》的三个特质：

当先，《礼器碑》含有系数隶书的普适特质。比如横向取势，字体偏扁方，强化横向分展，笔画收缩纵向笔势。起笔蚕头，收笔燕尾，变画为点，变连为断等，在《礼器碑》中这些特质一都都有体现。

其次，《礼器碑》在各大隶书中算是保存最无缺最明晰的。隶书始于秦朝距今历史很是久远，这些隶书石碑通常如斯，经落后分的浸礼，许多碑刻也曾变得拖沓。如今咱们能见到的碑本都是经过拓印形成，许多都不够明晰，其中《礼器碑》算是保存最佳的，施行也莫得缺失，给了咱们更多的学习和研究空间。

第三，《礼器碑》的气派中正，刚柔并济，很是稳健刚初学的一又友打基础。要是聘请的碑本气派过于蛮横，比如愈加雄强的《张迁碑》和愈加柔弱的《曹全碑》，更稳健在打好基础后用来强化气派。

对于训导《礼器碑》，提议先从最普遍的对临发轫，之后将碑本背下来运转背临，这时候先不要加入我方的宪法，一定要诚实原文。临了等充足熟练之后再运转加入一些的难忘气派，也即是意临。

中国汉字自从“隶变”之后，隶书便干与了一个丰富多彩、后光灿烂的新期间。隶书源于战国期间先秦，发展于秦，兴于西汉，盛于东汉。

天然东汉蔡伦发明了造纸术，但纸张尚未普及，书写介质最为流行的照旧“写”在石头上，即碑刻。刘勰《文心雕龙·碑》说：“其后汉以来，碑碣云起”。

东汉晚期，尤其是汉桓帝、汉灵帝以后，碑刻大兴，隶书变为正体，日渐清翠。

熟识后的隶书其笔法完备，结构严谨，章法稳妥有变，艺术水平跻峰造极。东汉隶书产生了稠密气派，并留住大批石刻。

“隶书以汉为极，每碑各出一奇，莫有接洽”，遗址数目颇多，以碑刻和摩崖书最具代表性，《礼器碑》即是东汉熟识隶书的碑刻代表之一。

《礼器碑》的笔画瘦硬刚健，收笔转动多处方折，笔画较细而刀法及捺粗壮，组成蛮横的视觉对比，并且若干带有一些和居延汉简书道相似的场所。然而它瘦不露骨，不伤于靡弱，显得很有劲度。尤其是碑阳书道，更是白玉无瑕。而碑侧和碑阴，因为纪录捐助者的姓名和捐助钱数，显得要简约得多，大小疏密皆不经意，但反而有一种变化之好意思。是东汉隶书的典型代表，书道价值很高，历来被金石家、书道家奉为隶书楷模。

图1

《礼器碑》全称《汉鲁相韩勑造孔庙礼器碑》，亦称《韩勑碑》，东汉永寿二年(公元156年)刻。

碑文记叙鲁相韩敕修饰孔庙、增置各式礼器、吏民共同捐资立石以颂其德之事。

碑侧及碑阴刊刻捐资立石的仕宦姓名及钱数，文后有 韩勑等九东谈主落款，《礼器碑》现有山东曲阜孔庙。

《礼器碑》书风细劲魁岸，端严峻逸，方整清秀无所不包，是汉碑中经典之作。

明郭宗昌《金石史》评云:“汉隶当以《孔庙礼器碑》为第一”，“其书画之妙，非笔非手，高古无前，若得之神功，非由东谈主造，所谓‘星流电转，纤逾植发’尚未足描写也。

汉诸碑结体命意，皆可仿佛，独此碑如天河，望尘靡及也”。

清王澍《虚舟题跋》评云:“隶法以汉为奇，每碑各出一奇，莫有同者;而此碑尤为奇绝，瘦劲如铁，变化若龙，一字一奇，不可端倪”。

又说，“唯《韩勑》无好意思不备，以为清超却又刚劲，以为刚劲却又肃括。自有分隶以来，莫有超妙如斯碑者”。

历来《礼器碑》被推为隶书极则跳蛋 户外，攻汉隶者，多以《礼器》为楷模。临习《礼器碑》应防卫以下两个问题。

图2

对于《礼器碑》的线条

《礼器碑》的用笔丰富多彩，以方笔为主，凝整千里着，笔画粗细悬殊，细如钢丝，铁画银钩，粗如磐石，坚挺有劲。

粗细变化赫然。尽管线条升沉变化，但通篇看来又不成仇谐。

《礼器碑》拓版中的雁尾相称夸张和有棱有角（图5），隶书比拟于篆书，笔画更为丰富，为了要进展粗细方圆的各式点画，必须把平面畅通与陡立提按和逆折绞转相都集，这也秀丽着隶书笔画的熟识。

蔡邕曾说过：“惟笔软则奇怪生焉”。于是历代书家对“蚕头雁尾”竞相夸饰。

其次，碑刻的工匠在书写的基础上又加以强化，再加上碑石的多年风化，就愈加夸张了“蚕头雁尾”这种讳饰性笔画，使得拓版与原墨迹存在一定的偏差。

是以，在临习时，要弱化这种讳饰性笔画，过度的强调线条的两头，就会使作品的作风和道理不高，容易把隶书写俗。

《礼器碑》结字奥秘方纵、平中见险，用笔最为瘦硬，但瘦不露骨，尖锋入笔，逆入平出，方圆并用，变化妙在笔端。从碑的结体上看，以取横势为主，其中波磔之笔最有特色，可谓集汉隶各少年齿重之大成。

在临习时既要通读《礼器碑》的章法、了解字的结构和用笔法子，也要了解《礼器碑》的产生布景，拓版的年代及字体的明晰度，这样智商复原《礼器碑》信得过的墨迹原貌，信得过的体现熟识汉隶的特质。

《礼器碑》局部一

一、《礼器碑》笔法

《礼器碑》的用笔丰富多彩，以方笔为主，凝整千里着，笔画粗细悬殊，细如钢丝，铁画银钩，粗如磐石，坚挺有劲。粗细变化赫然。尽管线条升沉变化，但通篇看来又不成仇谐。不雅其字迹天然无意细如发丝，但绝不柔弱，各式点画塑造极为精到，但却不寂寞，在减弱天然的景象下进展出安定不迫的优雅景象。

《礼器碑》用笔特质具体进展为：

转笔，由于细笔的提按受到了范畴，故而它利用转下笔毫来弥补提按。如“至”字下端的波笔，经过几次转毫，才形成了充满力量、刚劲升沉的笔形。

重按，《礼器碑》波磔大多是从细到粗倏得增大，因此得用重按，其波画时常是从细笔到波磔处，先是转毫，使毫端下千里，然后重按，再朝上渐推渐收，形成一个相对比较夸张的三角形波磔。如下图：

尖起笔，《礼器碑》常在起笔处留住一个斜下的短线或尖尾的短撇，如 “百”、“更”字的波笔的起笔即是例子，在一般汉碑中稀有的。

融入篆意。《礼器碑》的笔画归并了篆意的圆笔，笔画粗细一致，然而赶巧中间的一横画是波笔，尾端微微翘起雁尾尾。如“君”字，“尹” 用细匀的圆转之笔，但却挑笔、波笔俱全，底下“口”用方折，呈现机动的隶法笔势。

总体来说，《礼器碑》笔画方圆兼施，篆隶并用，是以有硬朗含蓄的嗅觉。

二、《礼器碑》结构

《礼器碑》结体大多独揽分张、横向取势，通过收缩竖画，伸展波画、撇画、捺画来突出横势，结体宽阔，变化多姿，平稳宁静，给东谈主以正经严整之静态好意思感。如以下“音”“玄”“氏”“近”四字，都是通过伸展波画，使字势宽阔，横向取势。

而像“乃”“少”“沙”“眇”四字为伸展撇画、营造横势之字。

以上数字通过将延迟撇笔来加霸道势，“少”“沙”“眇”三字之撇画为字中最长一笔，且将收笔处重按，使横向体势推广，书不宣意。

三、《礼器碑》章法

《礼器碑》的碑阳部分，章法处罚是纵有序，横有列；字距宽，行距密。这种章法充分展现了融合、把稳、文静的合座特征。而碑阴部分时常是纵有序、横无列，行与行之间有一定间距，字距狼籍不都，富于流动感，通篇天然灵动，裕如不满。

来楚生临《礼器碑》局部

四、《礼器碑》临习时应防卫的问题

一、对线条的描画。其一，瘦劲如铁的线，这类线看似细弱，守乃内含较强的筋力，切不可浮于纸上，其力量散布险些遍布笔画的每.一个要津，这需要从笔锋东谈主纸运转，在通盘运行历程中恒久不成蹂躏。作念到这少量，用笔中的“提”法也很环节，“ 提而切东谈主”，不可轻滑，迟涩前行。其二，方笔粗线，要墨色滋养，不宜败兴。足量的墨与笔相归并智商笔到、墨到、形到。其三，对线条的粗细合理布局，编缉粗线立其骨，细线辅其态，编缉坚硬，次笔娇媚，融合共生。

林散之临《礼器碑》局部

二、对节律的戒指。有学者以为《礼器碑》乃汉碑中的“士医生”是很有真义的，“士医生”的安定优雅在线条进展上，我以为唯有通过有节度的行笔戒指智商作念到，即不疾不徐，稳步前进。

三、防卫结构变化。《礼器碑》结体公道、用笔纤细，常有较大较方的波碟雁尾，容易导致用笔的惯性，笔笔如斯，这需要克服。在进展公道设施的同期防卫里面空间阵势的细小变化。各式线形，特等是横画类，要概括行使提、按、顿、挫、快、慢、疾、徐等各式用笔手段去进展，从而酿成外形的不同。即使是雁尾，其角度亦然有别的，需驻扎把合手。

在书写《礼器碑》时，当先要掌合手其基本的笔画特质。隶书的笔画粗俗较为粗莽，但在《礼器碑》中，笔画却显得瘦劲有劲，波磔分明。这就条件咱们在书写时，既要保证笔画的力度，又要防卫其畅达性和节律感。起笔时，要逆锋而入，使笔画显得平稳；行笔时，要保持中锋运笔，以确保笔画的鼓胀和均匀；收笔时，则需防卫波磔的进展，以展现隶书的动态好意思。

在结构方面，《礼器碑》的字形较为扁平，横向取势。在书写时，咱们要防卫字形的踏实性和平衡感。同期，要谨防字与字之间的空间平衡，幸免出现过于拥堵或过于空旷的情况。此外，隶书的结构特质还表当今其私有的“逆入平出”上，即在笔画的起笔处和收笔处有赫然的粗细变化，这亦然隶书书写中需要特等防卫的场所。

除了笔画和结构外，墨色的行使亦然隶书书写中的伏击一环。在《礼器碑》中，咱们不错看到墨色的浅深变化，这既加多了作品的眉目感，也使得通盘作品愈加机动酷爱。在书写时，咱们不错通过戒指笔锋的含水量和运笔的速率来达到墨色变化的服从。

值得一提的是，《礼器碑》中的章法布局亦然值得咱们学习的。通盘作品布局匀称，行列整都，既体现了隶书的把稳大气，又不失灵动之感。在摹仿或创作时，咱们要防卫合座的布局和行气，使每个字都融入到通盘作品中，形成一个融合归并的合座。

学习和掌合手《礼器碑》的笔法，不仅不错提高咱们的隶书书写水平，更能让咱们真切体会到中国古代书道的韵味和魔力。通过不休的履行和相识，咱们不错在隶书的谈路上越走越远，感受到更多书道的乐趣。

在达成本文之前，咱们思要强调的是，学习书道不单是是师法和摹仿跳蛋 户外，更伏击的是判辨和相识。唯有真切判辨了《礼器碑》的笔法精髓，咱们智商信得过掌合手隶书的书写手段，并在履行中不休翻新和发展。但愿本文的详解能对广大书道青睐者在隶书学习和创作历程中提供一些匡助和启发。